国学名家

百位著名艺术家献礼庆祝中国共产党成立100周年——书法家姚逍遥

当代书法界的创作热潮此起彼伏,冲击全国性展览、举办个展等艺术活动纷纷涌现,令人目不暇接。 就书法风格的选择,或者说当代书法家的创作方向而言,草书和隶书占据了绝大多数,而楷书和篆书则相对次要。

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草书的创作,无论是继承二王书派的血统,还是碑书融合,都相对更加传统和保守。 隶书兴于汉、兴于清、流行于当今,原因是多方面的。 首先,相比草书,隶书更容易“上手”。 “写对”需要几年的时间,而草书需要数年和数月才能“了解草书”。 其次,隶书是一种静态的书法风格。 对技法驾驭能力的要求比草书低,这使得更多的人选择隶书作为主要方向; 第三,近代新出土的汉碑竹简,为书法家提供了更多可整合、“嫁接”的信息和可“创新”的元素基础。 在当前评论作品强调形式、拼接、新颖的背景下,更容易“入展”并取得成果。 这使得隶书的创作在当下极为流行。

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自20世纪80年代初期的“书法热潮”持续至今,隶书的创作始终不减,呈现出不断上升的趋势,这也促使了刘氏等一大批著名艺术家的出现。丙森,张海,刘文华,张建辉,包先伦,张骥等。 还有以其他书体闻名的书法家,如沉鹏、王勇、陈震濂等,最早创作“生”或“剑山”隶书。

谈及当代隶书艺术创作,从燕赵大地走出来、以深植传统、开创新体的“姚体隶书”闻名书坛的姚逍遥先生,无法绕过。

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姚逍遥先生自20世纪80年代初以来,以“赵京铁身”而闻名燕赵大地。 20世纪80年代末以来,姚逍遥先生以其端正、浩瀚、雄伟、独具风格的隶书享誉海内外。 这与他早年曾受邀到欧美多国举办书画展有关。 这也与姚逍遥先生深厚的艺术功底和综合文化修养密不可分。

“瑶体隶书”以“篆线”、“魏碑折”、“草书点”、“结构奇特”、“大气磅礴”等主要印象呈现给观者。

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“封印线”。

《瑶体隶书》以中心笔画为主,圆笔涩取篆书之意。 线条刚劲有力,有筋骨,有神气。 超高品质的线条是“瑶体隶书”的基石。 “瑶体隶书”之所以具有古风气息、充满生机、充满古意,最关键的因素也是采用了这种写法和篆书体。

《魏碑折》。

“腰体力术”的接缝是用“焊接法”制作的。 转折点有时是圆形的,多数是外方内圆。 转圈时取《郑文公碑》、《石门碑记》的文体,又取《张猛龙》、《李泌墓志铭》、《崔景庸墓志铭》等文体从外方和内圆。 圆的时候轻盈灵动,方的时候威猛有力。 转点与方相结合,表现手法独特,这在古今官法中都是罕见的。

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“草书点”。

《瑶体隶书》的点画是其最易辨认的笔画和符号。 “瑶体隶书”的点画,一是繁杂,二是精神。 多将许多横、笔、划等巧妙地化为点,以摆脱呆板; 灵是指隶书中的静点,用草书书写,观形各异,坦率灵活,变化万千。 隶书韵为草,用草书点融隶书可谓“瑶体隶书”的创举。

“奇怪的结构”。

“瑶体隶书”的一体化宗法汉碑在石门尤为有效。 乍一看,书法方方正正,平淡无奇,但仔细一看,却是稳重却又充满惊喜,充满惊喜和危险。 横细竖粗,震撼视觉; 有时呈白色,节奏感强; 既集中于宫殿,又轻松开放; 轻重交替,节奏明快。 竖画的排列,结合了二王背影的内敛,和吕公的博大宽广。 它是两种体系的融合,开创了新的面貌,古今中外绝无仅有。 《妖体隶术》的“奇”就在于“创险”与“破险”的有机统一。 于安定中求奇险,得奇险后归于平静。 孙伯祥先生说逍遥先生的书法“极其辉煌,返璞归真”,大概就是这个意思。

“尧体隶书”的奇妙在于“义”和“稳”。 虽奇怪,但不悖逆,虽奇怪,但不犯法。 虽然奇怪,但并不突兀。 这是出奇的自然,出奇的和谐。 如果你不仔细看,你只会感觉到你内在的能量是平和的、方正的、深沉的、稳定的。 可谓是隐于市中,也可谓是道简而象不见。

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“好天气”。

“瑶体隶书”所呈现的浩瀚雄伟、深邃古朴、庄重威严,是一般书法家所无法企及的。 如果笔法和用词能随着时间的推移而精益求精,那么书法的风格和氛围就完全是遥不可及的。 书法家是否成熟,关键在于书法家是否形成了自己的艺术语言和风格。 这种语言和风格实际上是书法家思想的表达,是书法家综合艺术修养的体现,是书法家的DNA。 它是书法家的指纹,是书法家的思想和灵魂。

“瑶体隶书”这一独特的新体,是其远传汉碑、融秦铸魏、采晋唐、上溯明清的综合成果。

姚逍遥先生把“意”放在第一位,“意、韵、意境”是他不变的追求。 五十多年来他一直在探索黑白线条的艺术世界,并用抽象的书法语言来表达自己的精神。 追求与精神境界; 他在汉字的一点一滴的演变历史中寻找自己的审美形式。 他用自己的艺术功底和文化素养来表达自己的文人情怀和对世界的感恩和热爱。

《妖体离术》非常正气,鼓舞人心,鼓舞人心,启迪心灵。 这正是姚逍遥先生向世界、向人们传递的力量。

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《姚逍遥全集1-4》、《姚逍遥传》序言及主编感想

经过两年多的努力,我和导师姚逍遥先生合编的《姚逍遥全集1-4》和《姚逍遥画传》由天津人民美术出版社出版即将与读者朋友见面,首映仪式在即! 她的谜团即将揭开!

此次出版的《新大红袍》《姚逍遥全集1-4》和《姚逍遥画传》两本书装在一个盒子里,共五册。 盒子的外观和五本书的装订设计都是红色的。 配备镀金书法字体,厚重、典雅、喜庆,庆祝姚逍遥先生从艺五十五周年!

应广大书友、亲友关心、关注、支持、厚爱的一再要求,《全集》的“前言”和“编者注”,前言二(开章解释) 《图画传》的启蒙)及全套书籍的装订已提前出版。 封面已经提前准备好跟大家分享了。

《姚逍遥全集1-4》每册400页,大八开设计,圆轴字典式书脊,最新高端环保纸张! 厚重、大方、高端!

全两册共五册隆重发售!

每套/盒重约40公斤,体力较弱的人很难搬动!

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《姚逍遥全集》序

姚逍遥

自从搬到赵都玉井江山小院后,北京的鸳鸯山水小区逐渐变得冷清、冷清。 离开故乡难,离开故友难。 到了晚年,我才越来越意识到这句话的分量,也更清楚为什么离开如此难舍难分。

小花园安静舒适,书友画友森林。 没有杂乱的弦竹,没有杂乱的蝴蝶飞舞,也没有无休无止的莫名其妙的电话干扰。

有人说,逍遥这几年买了一座山来隐居。 他在网络上没有熟悉的面孔,也没有发表过什么伟大的作品。 他应该躲在一座小楼里,成为一个统一的人……

诗人元好问曾评价陶渊明的诗:“当一切奢华都过去了,才可以看到真诚。” 走人生的路难道不是错的吗? 最终,一切都归结为“真实”。

我原本打算回到小花园,找个安静的地方,整理一下那些长期躺在我箱子底下的“不寻常的东西”。 我也想让它有个家。 没想到一涉足,就遇到了一些困难。 我发现这个“项目”如此庞大,信息如此浩瀚,线索如此之多。 我很无奈,就这样搁置了好几年。 甚至最后还是“放手吧”。 ——是非留给后人去评判。

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然而,无论是命运还是环境,我本来是想回到小花园里,远离喧嚣,过上一段清静的日子。 但这个想法破灭了。 重新点燃我心中火焰的火炬手,正是我最后收下的最小弟子——国志。

或许,这就是上天的安排。 国志年轻、率真。 平时教授书法,并涉足国学和书法理论。 在我们的交往中,我们发现他有天才“秘书”的一面,工作一丝不苟,是一个兑现承诺的年轻人。

有一天,我的资料基本整理完毕后,国志来到我的工作室,热泪盈眶地说道:“我花了一年的时间终于弄清楚了,信息量已经占满了一台电脑的内存。” ,第二台计算机已启用。”

“照片、诗跋、诗对联、匾额碑刻、书画名著、藏品、手稿,你那么多好东西都埋在你的盒子底下,不为世人所知,从未见过。这是原因之一。屈服自己对国家、对家庭、对艺术的传承、对粉丝都不是好事。我担心你。你低调一点、低调一点生活就可以了,但是你不能把这些东西埋起来。到尘埃和灰烬的海洋!你有责任和义务把这些长期放在盒子底部的东西拿出来并晾干。我是你的学生,这也是一个学生的责任,只要老师能配合我,我愿意倾尽一生去研究,它要给世界还原一个真实的你,一个三维的你,一个被谣言扭曲的你……”

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我深知学生们的良苦用心,他们真挚的话语让我热泪盈眶。 我也清楚地知道,双方要付出怎样的努力和代价才能完成这个项目,尤其是我已年近古稀,进入新时代。 一场“翻箱倒柜”的梦幻之旅……

但我毅然同意了他,密切配合,做了三点安排:

一是不挺身而出,二是不胡编乱造,三是不跟风。 总之,我们一定要记住立足事实,修身正气,不忘初心。

我们两个不约而同,郭志已经做好了准备。 正如他在完成《姚逍遥画传》草稿时所说:“我从姚老师三万多张照片中挑选了两千多张照片,目的就是用照片来说明情节的真实性。”

两年来,经过国智数百次的精心挑选、分类、托装、协助拍照、批注、测量尺寸、录入诗词、编辑校对、征集匾额等繁杂的日夜工作,国志一手完成了这项工作。 《全集》的编写工作终于基本完成。 有时,为了得到一首诗的标点准确性,国志需要多次检查、确认、修改、输入; 有时,为了能更清楚地拍到我所题的牌匾,国志还要多次去实地拍照……他走过了700多个日日夜夜,风雨无阻。

我为他们付出的巨大努力、工作的细致、报国之志的赤诚和赤诚感到欣慰和感动。

我出生在沧州,长在邯郸。 这些年来,我从一个没上过大学的普通农村孩子成长为一个连我都不敢想象的书画家。 是邯郸这片土地养育了我。 那里有我至今无法忘记的书友和邻居。 还有帮助我成长的领导心腹,还有身边一群真诚有爱的学生朋友……我有幸赶上了改革开放的新时代。

现在国志完成的解释,解开了困扰我多年的心结。 经过多方讨论,原计划七卷改为四卷,即《姚逍遥全集1-4》分为:《姚逍遥全集1》(书法)、《姚逍遥全集1》(书法) 《姚逍遥全集2》(国画)、《姚逍遥全集》3》(诗词)、《姚逍遥全集4》(拓片、匾额、碑刻、铭文)。诗集由“一笔五录”组成,“一笔”指《青冷书屋手稿》,“五录”指砚台冥想记录、艺评记录、游记访谈、书法、绘画、碑跋、日记选。

我一生出版的书很少。 虽然这本出版物的标题是《姚逍遥全集1-4》,但由于种种原因,未能一起出版发行。 有些作品很难囊括全部。 虽然很遗憾要和他们分开,但庆幸的是,以后还可以继续出版。 出版。

由于本人写作能力较差,所以写的文章鱼龙混杂,以免误导大家,心里很担心。

庚子之春,疫情肆虐,我被困在赵都古城玉井江山小院的冰冷书店里,小遥也记录了下来。

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新宇,《姚逍遥全集》主编

杨国志

2018年夏天的一个下午,我去青冷书店向丈夫请教。 茶余饭后,丈夫提到,这些年来,社区里很多人都想为他建一座“姚逍遥艺术馆”,但最终都被丈夫以“不当理由”婉言谢绝。 临走时,丈夫真诚地说:“如果不把美术馆建成人们心中,那就是枉然。” 他的话让我明白了很多。

他隐居多年,专攻书画,一生从未参加过付费展览。 王先生一生低调、低调,但其精湛的技艺和高尚的品格却并不为世人所熟知。 他的谦虚内向与他的书法成就形成了巨大的反差。 “堂堂”的形式不能抛弃,但他一生积累的字画作品、诗词对联、古玩收藏等众多艺术珍品却不能长期保密,不被人们所珍视。可供世界使用。 你看到什么了! 这不仅是姚先生的损失,也是“姚迷”和艺术界的损失!

于是我主动要求老公将自己的信息进行分类整理,建立数据库,以便以后发表、宣传、保留等,做好准备。 丈夫仔细地看着我,良久没有说话。 经过我的再三坚持,他终于同意了。

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一说起来,我们先把它分为九类:书画、诗文、拓片、碑刻、匾额、收藏、名家评述、纪念品。 后来,丈夫把工作资料、活动照片、报纸刊物、信件笔记、光盘存放等分批给了我,并分批存放。 我整理了一些,报道了一些,然后又整理汇报了。 到2019年1月,以上九类数据全部整理完毕。 (《大事记》整理编成《艺术年表》,后编入《姚逍遥画传》一书。)

经过半年的日常整理,我老师的艺术数据库已经基本建立起来。 数以万计的纸质文献和照片,可以说是浩瀚的艺术海洋。 我这才明白老师“一遍又一遍地沉默了很久”的原因。 。 我仿佛经历了一次洗礼和重生,心胸开阔了。 虽然很累,但我一生受益匪浅,收获很多。

数据库的成功建立可以说是《姚逍遥全集》的四大支柱、八支柱和雏形。 当我提出“编辑出版《姚逍遥全集》”的想法时,我和丈夫不约而同。 原来老公早就有这个计划和想法了。 丈夫告诉我:“我是晚年来到北京后才开始做这个项目的。随着年龄的增长,我越来越做不下去了,因为工程太大了。现在你们一起工作了。” ,我应该自信一百倍。” 这些话让我深受鼓舞。

《姚逍遥全集1-4》原设计为七卷,不包括数据库中的《名师评》和《纪念事件》两卷。 后来,根据出版社编辑的意见,《文集卷》被删除。 后来我和先生商量,将选集整理、合并,便将《姚逍遥全集》四册呈现给读者,即:《姚逍遥》。 《姚逍遥全集1》(书法)、《姚逍遥全集2》(国画)、《姚逍遥全集3》(诗歌)、《姚逍遥全集4》 (拓片、匾额、题跋)

我要向读者解释的是《姚逍遥全集》的“完整与不完整”。 说“完整”,是指《全集》基本涵盖了姚逍遥先生主要涉足的艺术门类:书法、绘画、诗歌、文学。 不完整的原因有两个。 第一,他学识渊博,学识渊博。 他为大家,也是一位“杂学者”。 这份《全集》没有包括他一生喜爱、研究的古玩鉴赏、陶瓷玉器、古代书画书籍、紫砂收藏等; 其次,每册收录的作品仅代表各个时期的创作,不能一一收录。 这种“不完整”,大多受到时间、人力、长度、年龄、地域跨度等诸多原因的限制。 有不少优秀的作品。 可惜我“落选”了。

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《姚逍遥全集1》(书法)和《姚逍遥全集2》(国画)作品跨度从20世纪70年代末至今。 包括真草、篆书、山水、花卉,涵盖了所有的构图和形式。 但也有一些作品被我丈夫的朋友收藏,被“临时借用”,以补充到“全集”中; 有的精品因失主下落不明,无法联系上而下落不明; 由于翻箱倒柜以及年代久远,一些作品最终“未被那些寻求隐士的人发现”。 ”;还有一些都是精品,但题材相似,或因篇幅、品相、书籍容量等原因而不能入编的。王先生以隶书着称,但草书、 “姚氏画风”并不为人所知,《书画集》、《画集》的发布,将有助于世人对“隶书大师”先生的印象向“隶书大师”转变。画”的变化。

《姚逍遥全集3》(诗)比较全面、完整。 除一些会议发言、工作报告和几篇因姚先生治学严谨的“严厉态度”而被“废弃”的诗文外,均收入此文集中。 《诗集》中的“文章”部分,由姚先生的《一笔五录》组成。 “一笔”指《青冷书屋手稿》,“五录”指《砚坐录》、《艺评录》、《游记访谈录》、《碑记录》。书画石跋》、《日记选》。 其中《砚思录》(前77篇)早在20世纪80年代就已陆续见诸报章,但从未完整集结出版。 这是它第一次完整组装并接受读者的评论。 剩下的74章中,有一半以上是自发发在王老师的微信群里的。 大部分都是“无心”的遗漏,整理出来,以飨读者。 其中有一些灵感来自于王先生日常的题词、书信、讲道课等的发。 这七十四句是先生近年来的艺术座右铭。 他们与《砚思》一脉相承,在新时代有新体验。 《砚思录》是先生书画理论的精髓。 它是逐句或珍贵词语的集合。 它简单明了,开门见山。 它们都是论证。 他们用简单的方式解释深刻的事情,但又不失幽默。 堪称先生的独家秘籍、学术精华。 这是姚先生一生书画理论研究的重要著作。 古人有“诗言志”、“诗为心图”之说。 先生的诗不拘一格,真诚,充满哲理思想,回味无穷。 《姚逍遥全集3》(诗)是研究姚逍遥先生艺术人生、了解他的内心世界和艺术观点的必由之路。

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《姚逍遥全集四》(碑、碑、碑、跋)是姚逍遥先生书法艺术的拓展和必要补充。 许多珍稀拓片(如《宋经碑》等)大多是博物馆相关机构和友人捐赠的。 拓片上的题跋大多完成于戊戌、己亥二年。 它们是密集的创作。 辛先生为此不懈努力。 不算冬季和春季。 拓片上的铭跋精雕细琢,字字精美,构图考究,做工巧妙。 拓片、碑刻、跋记,生动地体现了王先生对古今书法艺术形式的探索,以及他不落俗套、与时俱进、博学多才、通达体悟的精神。 后记内容涵盖书法、历史、考古、鉴赏、美学、诗词等,类别为证。 碑刻、匾额、紫砂碑文不仅记录了王先生书法创作的印记,也真实见证了王先生从一名普通工人到艺术界自学成才的宏伟转变。 这部分的标题和后记充满了时代感。 有的碑刻、碑刻、铭文等散落在全国各地。 还有无数的剩菜。 遗憾的是,它们没有被收录到汇编中。 今后我会继续收集、整理。

书画作品在编撰过程中,历经五次精选和审阅,三遍精修摄影和讲解; 诗作九次修改,数十万字输入编辑,逐​​字审阅、订正。 拓片经过两年挑选和题刻。 牌匾经过数十次筛选和现场拍摄和剪辑,其中的悲欢离合在此不再赘述。

如今,《姚逍遥全集1-4》经过姚先生700多个日日夜夜的反复打磨,300多次亲自考察、指导、审阅、修正,终于与广大读者朋友们见面了。逍遥。 这其中也包括我的一些努力。 ,为老公倾注了很多精力。 我不知道有多少次,我被丈夫严谨的治学态度和师母对我和家人无微不至的关怀感动得热泪盈眶。 老师和师娘对我的厚望和爱,让我此生难忘。 牙齿是令人难忘的。 还要感谢我的爱人张晓的全力支持和默默奉献。 她对家人的细心体贴的照顾,使我能够全心全意地投入到《姚逍遥全集1-4》的编写中。

在此,受姚总委托,向第十三届全国人大代表、济钢集团、邯郸恒威实业有限公司、河北安居房地产开发集团有限公司董事长王树华表示感谢。有限公司余华先生、苏惠英女士、姚晓瑶先生学生郭文智、郑斌等同学对本书的大力支持表示衷心感谢; 对杨雁翎、杨雁琪、吴鹏三位摄影师拍摄该作品表示感谢; 并感谢天津人民美术出版社社长杨惠东先生、编辑陆蓉女士、助理编辑王琳女士、印刷厂厂长刘全正等同事的共同努力。 It is the care, support and help of everyone above that enabled this book to be published smoothly and as soon as possible.

“The Complete Works of Yao Xiaoyao 1-4” is an important review and summary of Mr. Yao’s life. I deeply feel that the responsibility is great and the mission is glorious. Although I try my best and dare not slack off in the slightest, my talent is too late and I am afraid that I will fall short. I also hope that readers will Don’t hesitate to criticize and correct.

Yang Guozhi

February 5, 2020 at Tingyu Mountain House in Ancient Zhaodu